by @秦书宝

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写于 2025.11.11

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昨天重看了一部老片，2004年的《异形大战铁血战士1》。

最近看了铁血战士的新作品《杀戮之地》，又回过头去看了《杀戮之王》。我发现，整个系列好像真的要被盘活了，所以就顺便考古一下。

我当年看《异形大战铁血战士1》的时候，给了四星。那个时候还年轻不懂事，就觉得当年评分很高的电影，可能至少在情节和特效上还是可以的。说不定现在年纪大了再重新看，会有别的感受。

结果重看一遍以后，我忍不住想给五星了。

原因是什么呢？我们还是一阶、二阶、三阶地，跟同志们汇报一下。

故事的精妙设计与世界观

一阶来说，这个故事的情节设计，在爆米花电影里相当跌宕起伏，世界观完整，有独立宇宙的感觉。而且，人物有弧光成长的。

简单说一下情节，因为是老片了，也就不怕剧透。

一个财阀，他的卫星在南极的冰盖下方通过热力学定位，发现了一个神秘的建筑。乍一看，是个金字塔的形状。

而且这个金字塔呢，既有埃及金字塔的特征，又像是墨西哥金字塔，或者叫玛雅金字塔、阿兹特克金字塔这一系列的。同时，它又有柬埔寨金字塔的风格。柬埔寨的其实不叫金字塔，只是一个庙，一个小坟堆，实物其实非常小，远没有拉美和埃及的金字塔那么大。

但这个设定让我很感兴趣，完全符合我的审美。我很喜欢把不同文明、不同神话、不同时空的相似元素揉合在一起，创造出一个全新的东西。每个读者会从这个金字塔的不同侧面看出不同的东西，每个人都可以有代入感。

当然，这个故事里面的设定是：考古学家马上推断出，这个南极冰盖下方的神秘金字塔，肯定是出现在所有地球金字塔之前的、更古老的文明建造的。

这其实就很符合西方人一直在说的，比如他们给我们华夏人洗脑的时候，说华夏文明“西来说”、“东来说”、“北来说”。反正你华夏文明不是原创的。

因为他自己的文明，比如盎撒文明，本身是日耳曼嘛，它就是受罗马文明的辐射；罗马来自于希腊；希腊文明又来自于埃及和地中海东侧的古文明的辐射，比如说亚述啊、巴比伦这些。当然还有很重要的海上的腓尼基文明，也就是罗马一直在对抗的北非的迦太基，都是同一个支系，都是闪族人。再往前，就是巴比伦；再往前，就是苏美尔。因此他们认为，世界的文明源头是苏美尔。

既然整个欧洲的所有文明，包括现在的盎撒，都是来自于苏美尔这一系列的，那他们就认为，华夏也应该是苏美尔辐射出来的，不可能是原生的。这样他就把我们拉低到跟他们一个水平线上了。

这样的故事，我是非常感兴趣的。我就想知道西方人是怎么去理解这个世界的，反过来我们要怎么去洗他们的脑。

这是我感兴趣的一个点，当然这个地方一不小心跳出了一阶的情节讲述，不小心绕到二阶三阶去了。没关系，我们就当是一个小例题，接着讲故事本身。

财阀发现这个金字塔之后，就组织了一个科考队，希望进去，作为全人类第一个发现这个金字塔的人。

这也非常白人视角。因为那里已经有金字塔了，显然是有人修的呀。人家都已经修了，并且在那生活很长时间了，然后你过来发现，你就变成人类第一个发现的。

这不就是所谓的“第一个发现新大陆”吗？用得着你来发现？新大陆上本来就有很多在生活啊，怎么就变成你发现了呢？

包括刚才说到柬埔寨那边的所谓的金字塔，高棉之前的首都——吴哥窟，或者叫大吴哥，说是被法国人重新发现。人家在那生活、并产生了遗迹，怎么是你发现的呢？这是白人的视角。

整个片子里都充斥着白人的视角，非常有意思，但是当年看的时候完全没有察觉到。我相信现在很多人去看，也察觉不到。除非我们跳出来用三阶视角去看，才能够看明白。

所以呢，我们不妨带着这样的视角——你就想一想，这个编剧、导演为什么要创作这样的一个故事。

回到故事本身。财阀组织科考队去当地，本来想着怎么打一个洞，因为在深深的冰盖之下。结果，外太空一道激光打了一个圆洞，刚好方便所有地球人进去。当然地球人不知道这个洞是怎么来的。

进去之后发现，金字塔的上层就是正常的通道。当然，后来机关启动后，这些通道每隔十分钟就会切换一次。通道的墙壁上是各种壁画，内容大略就是用玛雅文字记述了当时的拉美文明，包括玛雅、阿兹特克还有印加帝国，他们的一些祭祀的传统。而且，也是三个文明互相揉和的，不是单独的。又回到那个命题，就是说明这是一个更古老的文明，分别催化或者孕育了这三个新的文明。

进入到金字塔中部的时候，发现有一个祭祀的房间，这个房间一共有八个像那种掏心脏的献祭台一样的东西，需要有人躺上去，然后怎么样。后来就知道了，当然是异形会在这里孵化。

他们继续往前，发现了一个棺材。这棺材上面有三个密码齿轮，密码齿轮正好对应年月日，每一百年开启一次。随着他们一点一点深入，整个过程就像破案过程，特别有意思。

你跟着主角的视角，一点一点去猜这个金字塔是谁建的，什么目的。慢慢地，你已经猜出来了，而且你会比主角猜出来的稍微早一些，所以当主角说出来的时候，你会觉得“啊，对，和我猜的一样”，有一种恍然大悟的感觉。节奏把握得非常好。

我觉得光是这种讲故事的节奏，中国的网文已经达到了。但是中国的电影，还差了十万八千里。这可是2004年的片子，距离现在已经20年了。

我觉得中国的电影要想批量的、工业化的、产出这样的电影的话，需要有十几二十个陈思诚，或者一百个两百个吴京，又或者是流浪地球的导演郭帆，才能够支撑这样的体量。而我们现在还是封建门阀的逻辑，拍东西非常慢。所以我觉得，中国电影比美国电影至少落后了30年。

希望我们能够快速地追赶。但追赶的话，生产力决定生产关系，我们现在生产力已经上去了，但生产关系还不行，所以我们要打破旧的生产关系，把这帮门阀老登全都赶出去，才能够拍出这样的电影。

在电影的破案过程中，你很快就意识到，原来这个故事讲的是——地球只不过是一个猎场。

有点像白人坐着直升机，去了非洲的大草原上，猎杀当地的狮子。狮子虽然强悍，但是跟拿着狙击枪的白人比起来，还是差远了。这帮铁血战士就有点像是拿着狙击枪的白人。只不过呢，他每次来的都是试炼者。用演员的话来说，来到地球上的这些铁血战士都是「青少年」，所以他们根本没有带真正的热兵器，拿的都是冷兵器。他们需要进到金字塔内部，取得了自己的热兵器之后，才会变成一个真正的成年武士，被他们的族人认可。

结果这个棺材阴差阳错就被地球人先打开了。这个地方我觉得很荒诞，外星人那么先进的科技，他们设置的密码居然那么容易就被地球人打开了，这也太扯淡了。但是，最后会有一个call back，我觉得这个逻辑是完全说得通的。为什么呢？我们之后再解释。

地球人拿到武器之后，等于启动了整个金字塔里的机关。这个机关有两部分组成：一部分是每隔十分钟，机关暗道就会来回切换，你在里面就需要不停地去寻找新的路径；另外一个更重要的机关是，金字塔底部有一个大的冰湖，冰湖里边冻着一个异形女王，她被捆在铁架子上。女王被拖出来解冻，然后电流不停地刺激她，让她开始产卵。产出来的卵里面就有抱脸虫，抱脸虫就会扑到人的脸上，然后从胸腔突破，冲出来小异形，然后快速长大。接下去就是整个金字塔里都会泛滥，全都是异形。

在壁画里面还讲了故事的后半部分。这些来试炼的铁血战士青少年，如果成功完成了任务，就可以夺得冠军，脸上有勇士的标记，然后他们的母星会派飞船来把他们都接走，就变成了一个成熟的铁血战士。然后这个地方就会重新归于平静，等待下一个一百年，又会有新的铁血战士过来挑战。

等于这个猎场还带轮耕的感觉，每一个地方可能一百年用一次，那至少一百个猎场来回休耕，很科学的管理体系。有点像白人去非洲打猎，不也是因为那边狮子多嘛，如果狮子变少了，近期就会进入休猎期，不让你随便打狮子了。这个逻辑完全就是这么编出来的，很有意思。

说白人没有想象力吧，他能有那么多特效、动画，非常漂亮。说他有想象力吧，他们编的所有故事都跟自己的文明是紧紧绑定的，几乎就不能叫绑定，完全就是他把自己的狩猎故事随便套了一层外星科幻的皮就开始讲了。但讲出来的非常精彩，就是因为美国工业化特别牛逼。在铁血战士和异形这个系列上，让我感触特别深。

我们的工业化已经到这个位置了，但是我们的剧本却还没有工业化流转起来，真的让人觉得很遗憾。

壁画里面的另外一种结局是，如果铁血战士实习生，没有成功的完成实习，甚至被异形全部弄死了，结果是什么呢？母星就会扔下一颗类似原子弹一样的东西，把整个地球夷为平地。因为不夷平也没用了，异形女王一旦进入地表，以它的繁殖能力，以人类的落后科技，根本对抗不了异形。到最后就是整个地球全都是异形的天下。这个星球对于铁血战士而言，就没有意义了，所以铁血战士就会把这个地方打扫干净。

在人类看懂这个逻辑之后呢，再加上人类被这个金字塔迷宫分割，变成了两三人的小组。主角这个小组就慢慢意识到，敌人的敌人就是朋友。所以，想要对抗蛮不讲理的、完全是畜生的异形，就不得不主动去跟看似非常残暴的、甚至会不留情地杀害人类的铁血战士联盟。

最后，这个女主，一个黑人——04年的时候就已经有这样的政治正确了，女黑人是主角——她把自己捡到的武器，还给了三个铁血战士中唯一一个存活下来的、最强壮最聪明的那个铁血战士。他有点像是铁血战士那边的主角。他们俩就开始合作，猎杀了很多个异形。

里面有一段设定，我觉得非常精彩。这个女的，看到异形扑向铁血战士，几乎要把铁血战士给弄死了，她就捡起铁血战士掉在地上的长矛，一下子把异形给捅死了。捅死之后，铁血战士捡回长矛，准备离开。因为铁血战士的逻辑就是独自狩猎。而且在这个世界观设定里面，铁血战士眼中的我们，就相当于是家畜，奶牛之类的，非常低级的东西，他不可能跟你并肩而行。但因为这个黑人女的救过他，他们两个就产生了一种互动，一种战士之间的惺惺相惜。

然后，这个女的就喊他，让他不能离开，你必须要保护我。两个人虽然语言不通，但是表情、手势啊完全可以沟通，很有意思。这其实再一次体现了，这个故事的三观想设定的，并不是“异种”，也就是说不是不同的物种，而是“异族”，是不同的民族、不同的种族，彼此之间是完全可以沟通的，因为有共同的情感。

实际上如果真正是一个外星人的话，他的生产方式跟我们不一样，甚至他可能是硅基生物，跟我们的生理基础也不一样，两者是完全不可能直接沟通的。但是在这个故事里面，因为它是基于白人去非洲打猎的这么个设定，所以两者之间是可以沟通的。

沟通之后呢，铁血战士做了一件特别有趣的事。他小心翼翼地把地上异形的尸体，把那个长长的脑壳——这个脑壳的原型是根据男人的生殖器的形状设定的，不是我编的啊，是幕后采访的时候设计者主动说的，包括抱脸虫的那个形象，完全就是女性阴部的外形。所以这个故事本身是用非常疯狂的生殖崇拜的外壳，套了一个白人去打猎、高级文明去启发低等人类，这么一个逻辑，很有意思。两者一交叉，出现这么一个杂交出来的异形或者铁血战士这么一个IP。

铁血战士把异形的头拿下来之后，用小刀把裸露的异形的脑子破坏掉，异形就死了。然后，他掰下一根异形的手指，像挤番茄酱一样，把手指里的血滴在地上，地板被腐蚀的冒烟。但是把血滴在异形的脑壳上，欸，异形的脑壳没事。很显然，异形自己的血有腐蚀性，但异形不怕腐蚀啊，异形本来的外壳就是防酸的。

于是，女黑人就受这个启发，制作了一个盾牌，把异形的脑壳顶在自己小臂上，像是一个小圆盾。然后右手呢，是异形的尾巴绑在一根木棍上，像是一个长矛。完全把这个女的改造成了一个原始部落的武士。

这就完全符合整个故事的内核了。哪怕你前面看不出来，到这儿也应该看出来了。这不就是白人拿着狙击枪到了非洲去打猎，当地的土著部落战士，左手拿着兽皮圆盾，右手拿着骨质长矛，完全一样的场景吗？

所以这个场景，让人觉得又好玩，又有寓意。如果看不出来寓意，你就会觉得“哎呀，看看人还是不了不起的，在这么牛逼、这么先进的外星人面前，我们也是有自己的用武之地的，还可以变成他的小跟班，跟他一起合作”。

到最后，这个女的还使用一些计谋，把异形女王重新扔回到了冰湖里冻上，也等于是间接地……不能叫救了这个铁血战士吧，因为他最后还是死了，等于给他留了一个全尸。所以铁血战士临死之前还用异形的血给她脸上，腐蚀出了铁血战士的勇士图案。等于是我们这个低级的人类，还获得了高级的铁血战士的认可。

如果你把自己带入进去，游戏感非常强。等于我是一个非常非常菜的一个菜逼，屌丝逆袭，变成了龙王回归。到最后，天界各部都得认我是老大，这么一个感觉。

故事的最后，其他铁血战士从母舰上下来，把试炼虽然成功、但也已经死了的铁血战士的尸体抬回到了他们的星舰上，然后就离开了。

最后的一个瞬间就是，这个铁血战士的尸体其实已经被异形寄生了，但他们不知道。就把尸体放在那。“噗”的一声，这个铁血战士的胸口烂了一个大洞，绿色的血流了一地，然后一只长得像铁血战士一样的那种有口器的异形——两边长了两个小触角的异形，跟人类孵化出的异形长得不一样——这么一个东西，在铁血战士的星舰上孵化出来了。

这就直接呼应了《异形》系列里面的所有场景：一群人类，在一个星舰上，或者去救别的星舰上的人，发现人都莫名其妙死了，最后整个星舰上全都是异形，然后人类被杀光。结果这样的故事，轮到了铁血战士面前。

故事背后的文化内核与意识形态

这个结果跟前面那个bug就产生了一种呼应。

前面是，外星人这么高级的密码箱，居然被人类轻易地打开了，太粗糙了。最后呢，他们也不检验一个刚刚从满是寄生虫的地道里钻出来的战士的尸体是不是干净的，就直接抬回去了。

这不就好像新冠期间，一个人死了，你都不去做核酸咽拭子，看看他尸体有没有病毒，就直接烧了。那不所有人都感染吗？当时很多人类理解不了，还在嘲讽说“死人都要验核酸？”废话！当然要验了！不验的话不就感染活人了吗？真他妈弱智。

所以，铁血战士居然犯这么低级的失误，你说合不合理呢？乍一看好像不合理，但实际上你想一想，是合理的。

这就进入到二阶的故事，为什么合理？因为它影射的是美国。

你觉得美国先进吗？科技是不是非常发达？整个组织结构是不是相当高效？可实际上呢？它不过就是一个大号的草台班子。

新冠期间看得非常明显，死那么多人，医生护士全都不干了。然后，居然说口罩也不用戴，大家就喝消毒水就可以。就是这么高级的文明，不也照样有这么傻逼的时候吗？

所以，作为一个诞生于这样“草台班子”文明中的创作者，他基于这样的文化背景，编出铁血战士的故事，就显得再合理不过了。设计了密码箱，完全可以被土著部落随便解开；然后把自己的勇士的尸体抬回家，也不做尸检。最后，等于是把寄生虫也抬回去了，然后团灭。

这样的设定，看似不合理，反而显得更真实了，反而更有助于我们从二阶视角去理解，这个故事的架构最初是从什么样的思维体系里面孕育出来的——

这个体系，就是基于真正的、目前的美国文化的现象。

即便已经非常发达了，但是骨子里面，仍然保存着当年那种狩猎的、强盗式的、掠夺式的传统。他并不是一个农耕文明，文明也不是原生的，从来不会刀耕火种，不会在本地种地，不会有恒产者有恒心。

从来都是掠夺性质的海盗。所以，铁血战士就变成一种星际海盗。这个海盗文明里面，有一些非常高级的野蛮生物，他们的战斗技巧非常强，但是从来看不到他们进行任何的生产，就是四处打仗杀人，而且只猎捕最强者。

电影里面还有一个小细节也挺逗的。一开始发动这次探险的那个财阀，年纪大了，得了绝症，所以他才想要在死之前，在人类文明历史上留下一笔。于是他才组织这次冒险。

结果他在金字塔里面，为了掩护其他的朋友撤退，主动跟铁血战士叫板。铁血战士把他单手拎起来之后，从铁血战士的视角看，进行了断层扫描，扫出他的骨骼、肌肉、器官，然后，“哎哟，全都是癌细胞，行了，这个人不用管，马上就要死了。”铁血战士基于从来不攻击弱者的逻辑，就把财阀扔在地上，任他自生自灭。直到这老头拿喷火器喷了铁血战士一下，把铁血战士激怒了，铁血战士才一刀结果了他的生命。

这个小细节也重新呼应了，美国这种骄傲自大，觉得“我就是高级人，你们是低级生物，我在阿富汗，我在伊拉克，我打的就是治安战，你根本就跟我不是一个物种，你是非常低级的像虫子一样的东西，而我是高级的猎人”。整个这个价值观是贯穿始终的。

披着科幻外衣的“劝降文案”

但实际上我分享这个故事的根本目的是想说，这个故事里面的权力结构非常有趣。

你看啊，这里面涉及三方：

• 人类是非常弱小的存在；
• 另外一边是科技非常先进，但是尚武，而且可以讲道理，并且拥有大规模杀伤性武器的铁血战士——其实也就是美国；
• 而另外一边呢，是可以无限繁殖，快速蔓延，没有任何沟通能力，而且一定会杀光所有人的恐怖的异形。

异形就有点像纳粹给人的感觉。但我猜啊，在美国人眼里边，说不定跟苏联或者共产主义也是相似的。它植入到你体内，在你体内寄生，然后突破你的胸腔，把你弄死了，它孵化出来了。这不就是一个幽灵，共产主义的幽灵，在欧洲徘徊，对吧？

所以，它想说的是什么呢？本质上是一种劝降的文案。

你想，包括去年2024年的时候，全球的票房榜，排名靠前的是谁呢？全球除了中国以外，所有国家票房前十全部是美国电影。而中国市场的票房前十几乎都是中国电影。

也就是说，如果世界上没有中国的话，那美国就是永远不可能被取代的老大。谁想要独立发展，永远不可能。

比如说韩国，我们都说韩国电影敢拍，了不起，有想法。结果呢，奈飞入驻韩国之后，所有韩国影星都只能给奈飞当狗。奈飞才是真正的铁血战士，你韩国人只不过是帮铁血战士运营这个献祭金字塔的大祭司。有点像满清控制汉人，然后八国联军来了，八旗满军就变成了八国联军的狗，扶植代理人。

美国来了以后，你韩国的电影即便再工业化，你能跟美国财阀抗衡吗？轻轻就把你捏死了。所以，只有因为中国存在，才显得美国做老大这件事变得不那么理所应当了。

因此在他这个价值观里，假如我们不考虑中国，在一个没有中国的平行宇宙里面，现在你就是一个相对落后的文明，不管你是印度，还是法国，还是英国，不管是谁，你的面前的场景是什么？

• 就是一边是强悍的，但是有的时候可以讲道理的，并且手握核弹的美利坚。
• 而另外一边呢，是像虫子一样的纳粹，或者是可以不停地复制你的意识的，像《尤里的复仇》那样的苏联。

你投降哪一边呢？你想投降异形都没机会，人家不给你投降的机会。所以，哎，你还是投降美国吧，做一个美国的带路党，做美国的一条好狗，这就是你最好的出路。整个这个系列讲的就是这么一个事儿。

这个故事编得真的是很精彩。刚才我说的这些逻辑，没有一点是我的过度解读，完全是通故事情节里面的小的细节，甚至是角色的台词，一句一句地带出来的。

比如那句：“敌人的敌人，就是我的朋友。我要帮助我的朋友。而且我们不是铁血战士的猎物，铁血战士是来猎杀谁的呢？是猎杀异形的。”所以人类完全可以跟铁血战士去合作。

但他说道底，也没有说透一个事，就是：地球上有异形，只有铁血战士打得过，所以人类要依靠铁血战士，这些都对。但是，一开始是他妈的谁把异形像种子一样埋在我地球上的呢？是谁把我地球人像牲畜一样养着，方便你随时过来打猎的呢？是谁发明了核弹，动不动就要毁灭地球，并且拿这个作为威胁，强迫我跟你合作的呢？是你铁血战士啊，是你美国人啊！

就好像前段时间那个禁毒的东南亚的片子，我们中国拍的，郭麒麟主演的，叫《边水往事》。里面有句台词嘛，就是我们借着缅北的一个当地人的那个角色的嘴，说了一句实话。

他说：“白人过来支教啊，扶贫啊，都是假的。”因为当地之所以贫困，就是因为有毒枭、毒贩，所有小孩根本没有机会上学，只能被抓去从小就开始采摘罂粟，运气差很快就死了，运气好就变成下一个毒贩。

这事是谁干的呢？这些毒品最初谁带来的呢？不就是你们白人吗？你们白人把这个毒品送来，把混乱罪犯都送来，还假惺惺地在那扶贫基建，搞你妈呢？都是骗人的。这么一个逻辑就被说透了。

但是在《异形大战铁血战士》里面，是没有说透的。他就只跟你说，投降才是最好的出路。因为铁血战士它就是那样一个文明，就是那样一个传统，他比你强，他就是可以把你当成牧场，把你当成猎物，把你当成奶牛一样养着，你没有什么选择的路径。你要么就选择被异形杀死，要么就选择投靠铁血战士并且活下来。

这套逻辑其实跟纳粹的逻辑是一模一样的。“我是高级人，你是低级人，所以生存还是死亡，那你只有一个选择，那你就是跟着我嘛，前进或者死亡，根本没有生存这个选项。前进呢，你就是当我的炮灰；死亡，你就直接死了算了，当异形的肥料。”没有别的选项。

纳粹的优生学又是从哪来的呢？就是从美国返流回去的呀。最早不就是达尔文的表弟，叫高尔顿，他搞出来这个什么优生学，觉得不同的人种之间怎么怎么样。也就是那个年代，才把“蒙古人”的词根和“先天愚型”建立了联系。所以“先天愚型”又叫“蒙古人综合征”，非常操蛋。

这不就是一脉相承的东西吗？他们自古以来就是这么野蛮的种族主义者，现在包装的可好了，假装自己是“白左”。

从导演到手法的思考：我们能学到什么？

我最想分享的是《异形大战铁血战士》里面，真正的三观和内核。

我分享这个东西，还有一个更重要的目的是三阶。

一阶就是论事说一下情节。

二阶换位思考，导演是怎么想到这个设定的，他想讲的真正的故事是什么，里面揉了他什么样的三观，甚至是政治主张。

比如说这个就是一个劝降片，美国电影辐射全球，它就是劝全球其他文明都向他投降就可以了，不要死在异形手里。想不死在异形手里，就投靠我们铁血战士。“美国需要你，山姆大叔需要你”，不就这么回事吗？

三阶是实事求是，做好引导。

我想的就是，首先，看看这个导演是谁？保罗·安德森。

然后我搜了一下这个导演历来的片子，哇，几乎全都是我打了高分的爆米花片。首先是爆米花片，所以没什么内涵，但又是我打了高分的，所以真的很精彩。有一些甚至是我最近看的，仍然打了高分。

他的得意之作吧，整个《生化危机》这个系列，拍得我觉得是很精彩的。当然有很多不好的地方，可是他一个人把这个系列撑下来了。这个在美国系列电影里面还是比较少见的，大部分系列都会火了之后临阵换将，或者谁某一集拍不好，下一集就换了别的导演。他一个人拍完，说明还是有点自己的控制能力，有自己的主张，形成了自己的世界观。

而且这套世界观还在他不同的作品里面，都隐隐约约能透现出来，就是美国那套东西，非常的成熟。他有了成熟的流水线一般的世界观，再加上美国流水线一般的工业化生产，那他拍电影来还不是一年一部嘛，非常流畅，非常了不起，很值得我们学习。

另外一个就是他这个讲故事的手法，表世界和里世界，表面故事和核心三观，完全是两张皮。

就比如《异形大战铁血战士》，你完全不需要像我刚才那样过度解读，你也会欣赏这部电影，因为它本身就是一部非常成熟、非常精彩的爆米花片。里面所有的情节都可以自我闭环，不需要你理解铁血战士手里边拿着这个东西是不是相当于美国的核弹，去理解这个金字塔到底意味着什么？都不用去想。你就跟着这个导演、跟着情节，自然而然就被他洗脑了。

我们中国目前讲这样的故事，就不够成熟。比如说古代，像《西游记》，我觉得这就是非常成熟的文本。但是呢，仍然是依托了天界，天界也有朝廷，朝廷里有官僚主义。所以仍然是用一种比较写实的手法，在做世界观的映射。不像铁血战士，它更加隐蔽。

也有可能是因为我太熟悉《西游记》了，所以才会觉得官僚主义在里面的影子比较清晰。或许在外国人眼里边，他看到的《西游记》，就只是一个西游的故事，他看不出里面在讽刺官僚主义。就好像我们看《铁血战士》的话，可能第一时间也只能看到这么精彩的科幻设定，想不到背后其实是美国的劝降文案。

所以我觉得想，中国目前的很多的剧本，都还是比较实在。比如刚才说的《边水往事》，就是就事论事，我讲的就是这个故事，非常写实。

包括《流浪地球》，我觉得是近些年、来甚至是未来很长时间内都不可能逾越的一个高峰，是华夏文明核心价值观的一次强力输出。但这个输出仍然依托的是一个现实主义的故事。虽然整个设定是科幻的，但是里面的人物、场景，说具体点就是每个人的国籍身份，都是完全可以跟现实世界对应的，所以你很容易意识到这是一个政治宣传，甚至可以说它是主旋律，都没有问题。

所以很多“殖人”才会反感，才会说什么“50岁以上出列，我拒绝出列”。试想，如果这是一个精灵世界呢？如果是精灵世界，高等精灵里面的高等精灵兵，说“我主动出列”，而矮人啊、侏儒啊，他们都感动的要死，也想要出列，但是“不用，这次轮到我们精灵牺牲了，因为精灵的寿命长，我们也活够本了，这次我们去死吧”。哎，大家就会感动的痛哭流涕。

你说这个场景跟50岁以上的宇航员出列，因为他们已经活够本了，所以他们愿意为了全人类而牺牲，有什么区别呢？欸，很多“殖人”就不愿意接受了。因为什么？因为太实在了，太容易被理解了。你换成欧洲那套中土世界，不就润物细无声地把脑子给洗了吗？

所以我觉即便我们的故事已经拍得很精彩了，我们的电影工业化也正在推进，但是在这种“披着一层皮”偷偷去讲一些很隐晦的东西的事情上，我们还是差点意思。

不是说我们也要宣扬美国这种低级的劝降的三观啊——我是说哪怕你宣扬人类命运共同体，你用《流浪地球》去宣扬，就总会有人抵触，因为你把中国放在了一个救世主的角色上。但如果不是中国，是精灵呢？是不是外国人就能更容易接受了呢？

或者换成我们中国自己的传统，比如说这个地方有不同的民族。刚才我们说了苏美尔，苏美尔人自称是“黑头民”，如果我就说，拯救世界的民族是黑头民呢？黑头民是谁？你说是苏美尔人，我还说是华夏人呢，我他妈也是黑头民。古埃及人也是黑头民啊，我完全可以说所有黑头民都是从华夏走出去的，先去了苏美尔，后去了埃及。

你看，时间线也串得上，没有任何问题。我们八千年前嘛，你苏美尔文明也没有超过八千年，你没有出土什么东西啊。埃及文明编历史编的是公元前一万年，你公元前一万年留下什么了？啥都没有，连文字记录都没有，就更不要说什遗址、遗物了，什么都没有，凭什么说自己一万年？你这个黑头民啊，就是从我华夏出去的。编一个这样的故事，没有任何问题啊。

外国人动不动就拍什么，比如说《异形大战铁血战士》，铁血战士每一百年就会来一次地球，所以孵化了不同的金字塔。那你每一百年就来一次，怎么从来没来过东亚呢？我怎么从来没有你的记录呢？是不是？

包括《异形》的《普罗米修斯》里面也有这个设定啊，“外星文明造访过地球不同的地方”。它他妈也都没有来过华夏，为什么？因为我没有历史记载，你不能随便来，就这么回事。

所以我觉得，中国人在在方面，讲述我们中国的故事的时候，我们应该思考，如何将自己的价值观巧妙地融合到一个完全架空、甚至与现实人类无关的故事中，再向全球进行文化输出。这方面我们还有得学呢。至少从《异形大战铁血战士》这部旧的片子上来看的话，这方面我们的能力落后了至少有30年。

我还是觉得，落在我们这一代人身上的担子还是非常重的。希望同志们能够一起去努力。在文化创作领域里面，多去做一些，除了去卷“我要怎么样把故事写得更加扎实，怎么样让自己的三观更加地纯粹”，除了这方面之外，在讲故事、在披一层皮、包一层饺子的这种技巧上，也多有一些提升。

“讲好中国故事”不一定非得讲中国的故事。你甚至不需要讲人类的故事，你可以讲仙侠，可以讲灵异，也可以讲外星科幻。总而言之，只要你这个价值观是正向的，观众自然而然有感受。

比如像我这个人，二十来岁的时候可能看不懂《异形大战铁血战士》，但我到三十岁、四十岁、五十岁的时候，我慢慢就看懂了，我就知道这个背后的内核其实是什么。那我在创作的时候，能不能把这个内核也融进去？等到那些观众到了我这个岁数，他可能也就看懂了。

我觉得总是是有意义的，因为这些东西只要存下来，我们是一个有史的民族嘛，总会让后人看到的。价值真的很大。

二十多年前的电影，就已经让我重新有一个认识了，那可见，人的成长是永无止境的。就好像教员那句话说的嘛，人的思想是永远不可能完备的，

因为一切都是在不断地演化、不断地进步过程中。你等到思想完备了再做事实，那永远不要做事了。所以是一边实践、一边成长；一边成长呢，再一边实践。

理论和实践联系起来，不断地进步，螺旋上升。跟同志们共勉。

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